Asubu-kikaku
メンバー
坂田 なお Sakata Nao
千葉県出身。
幼少時より舞台芸術に接し、多数の舞台に出演。3歳からクラシックバレエ・新体操を、12歳から演劇を始める。
早稲田大学第一文学部演劇映像専修卒業。演劇史および社会学的な見地から演劇公演研究を行う。
在学中に日本の伝統芸能の身体に興味を持ち、日本舞踊坂東流師範である坂東扇菊に師事。
2009年にアスブ企画（旧6.5/ｗ）を設立し、以後主宰・演出・俳優として活動。
2017-2018年、ライプツィヒ市立劇場（ドイツ・ザクセン州）Theaterpädagogik部に勤務。
（2019年4月シアターアーツにて関連記事「演劇教育家(テアターペダゴ－ゲ)Theaterpädagoge
―ドイツ語圏演劇の知られざるもう一つの仲介者」掲載）
2019-2021年、公益財団法人現代人形劇センター（神奈川県・川崎市）勤務
『人魚姫』上演のための準備、第一期リサーチプロジェクト「のろいをとくための読書会」（2020-）、プロトタイプ『わたし、だまる。』（2019-）、同『ロミオとヂュリエット』（2021-）、同『水妖記』（2022-）を実施中。
主な作品
【受賞・招聘】
・2017年10月『Revue der kleinen Dinge』（演出助手として参加）がフリッツ・ヴォアテルマン賞（ドイツ・ボーフム）にノミネート
・2019年5月『Ich schweige』が演劇祭Willkommen anderswo IV（ドイツ・バウツェン）に招聘
【日本近代プロジェクト】
2010-2015年「日本近代」をテーマにした連続プロジェクトを制作
・2010年9月『wait』（原作：太宰治）（マドリッド日本文化祭出品作に選出）
於：la Escalera de Jacob、ESPACIO RONDA
・2011年11月『allergie』
於：6.5/ｗ旧アトリエ
・2012年3月『卒業←アレルギー』（2010年より日本大学習志野高校演劇部と共同制作）
於：日本大学習志野高校体育館
・2013年3・4月『おばけのはなし』
於：にわのとり
・2015年5月『待つ』
於：蟻鱒鳶ル
【国際プロジェクト】
2012年6・9月日本・アメリカ・ドイツ・ナミビアの演出家・俳優・ドラマトゥルクによる国際プロジェクト『プロジェクトＧ』を企画
【ドイツ公演】
・2015年8月『赤ずきん』
・2016年7月『最後の授業』
於：Universität Leipzig-Institut für Theaterwissenschaft-Hörsaal
・2017年2月『最後の授業』
・2017年8月『最後の授業』 （パフォーマンスイベントRolands KÜRAに参加）
・2017年12月『いちょうの実』
於：Universität Leipzig-Institut für Theaterwissenschaft-Hörsaal
【講師】
・2019年7月 研修生ゼミ「ドイツの演劇教育」
於：東京芸術劇場
【コーディネート】
・2022年11月 東京芸術劇場「多文化共生とアートに関するリサーチ〈ドイツ〉」
於：ベルリン、ケルン、デュッセルドルフ
（2023年6月 ドイツ 移民・難民のドキュメンタリー演劇ワークショップ＆レクチャー）
（同11-12月 ドイツ 移民との演劇創作の現場より 多文化社会における演劇ワークショップ開発）
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寺尾 恵仁 Terao Ehito
神奈川県出身。
北海道大学メディア・コミュニケーション研究院講師。
2005年富山県利賀村および静岡県立舞台芸術センターにて、演出家鈴木忠志の直接指導のもと俳優訓練法「スズキ・メソッド」を習得し、同演出家の作品のメインキャストに抜擢される。
2009年アスブ企画（旧 6.5/w）の設立に参加し、俳優とドラマトゥルクを兼ねる。
2018年ドイツ語学文学振興会奨励賞受賞
（対象論文：「反復するフィグーア ―クリストフ・マルターラー演出『ムルクス』の歴史批判」）
2018年ライプツィヒ市立劇場『Angefressen』（構成・演出：Hartmut Neuber, Jule Eicke）に出演。
2022年ライプツィヒ大学演劇学研究所にて博士号取得（Ph.D.）
俳優・通訳・翻訳・演劇評論など多彩な活動を行う。
短歌結社「りとむ」に所属。歌人および短歌評論家としての一面も持つ。
子供向け朗読レパートリー
・『ちびくろ・さんぼ』
・『長靴をはいた猫』
・『漁師とその妻』
・『しあわせハンス』
・『ラプンツェル』
研究業績一覧
[2023年]
・AICT国際シンポジウム「演劇とエコロジー」実行委員・司会
・劇評「共に物語を作ること①～③ ―ヌーラン・ダヴィッド・カーリス構成・演出『NSU2.0』（フランクフルト市立劇場）を中心に」『アナキズム』第42～44号
・評論「血を流しながら生きる ―ヌーラン・ダヴィッド・カーリス作・演出『メルン92／22』を中心に」『悲劇喜劇』2023年3月号
・劇評「「わたし」と「あなた」の戯れ ―札幌座 Pit『カフカ経由シスカ行き Bound for Sisca via Kafka』」Webマガジン『シアターアーツ』
[2022年]
・寄稿論文「Sprache und Hierarchie: Die Möglichkeit des Widerstands in internationalen Koproduktionen des Regisseurs Suzuki Tadashi」W-D. Ernst/A. Klöck (Hg.) 『Forum Modernes Theater Bd. 33, Heft 1-2』
[2021年]
・共著『文化を問い直す』（彩流社、第1章「異物としての演劇言語」執筆）
・劇評「極限値での身振り ――鈴木忠志構成・演出『世界の果てからこんにちは I・II」Webマガジン『シアターアーツ』
[2020年]
・寄稿論文「Fremderfahrung im postmigrantischen Theater」アジアゲルマニスト会議2019記録論文集『Einheit in der Vielfalt?』
［2018年］
・投稿論文「語りのドラマトゥルギー ―コロス劇としてのライプツィヒ市立劇場『89/90』」日本演劇学会『演劇学論集』第66号
［2017年］
・投稿論文「反復するフィグーア ―クリストフ・マルターラー演出『ムルクス』の歴史批判」日本独文学会『ドイツ文学』第154号
・翻訳「はかなさのダイナミズム」（ハルトムート・ベーメ）田中奈緒子『影の三部作』
［2016年］
・投稿論文「余白としての演技 ―鈴木忠志演出『世界の果てからこんにちは』上演分析」慶応義塾大学文学部藝文学会『藝文研究』第110号
・翻訳『きつね』（抜粋、作：ニス=モメ・シュトックマン）
・寄稿論文 "Der Fremde oder der Volksfeind" In: Die Jubiläumszeitschrift der dramaturgischen Gesellschaft 2016.
・寄稿論文「余白としての演技 ―鈴木忠志演出『世界の果てからこんにちは』上演分析」舞台芸術財団演劇人会議『利賀から世界へ』第8号
［2015年］
・劇評『形成のあそび ―ストアハウスカンパニー『箱』』ストアハウス「STORE HOUSE NEWS」第3号掲載
・ＤＡＡＤ（ドイツ学術交流奨学金）奨学生に選出（2015-2018年）
[2014年]
・投稿論文「パラドックスの演技論 ジェローム・ベル＋Theater HORA『Disabled Theater』上演分析」慶應義塾大学文学部藝文学会『藝文研究』第106号
・投稿論文「不可能性の演技 ―劇団三条会の「不気味な」名人芸」同第107号
・投稿論文「「我々」批判の演技 ―ルネ・ポレシュ"Kill your Darlings! Streets of Berladelphia"上演分析」慶應義塾大学独文学研究室『研究年報』第32号
[2013年]
・日本学術振興会特別研究員ＤＣ１に選出
・慶應義塾大学文学研究科独文学専攻提出修士論文"Inszenierte Authentizität -eine Aufführungsanalyse von "TESTAMENT" als Expertentheater"
・投稿論文「演出されたオーセンティシティ エキスパートシアターとしてのSheShePop『TESTAMENT』上演分析」慶應義塾大学文学研究科独文学研究室『研究年報』第30号
[2012年]
・翻訳『もう船は来ない』（作：ニス＝モメ・シュトックマン）
[2011年]
・寄稿論文「（インター）ナショナルの展望 2011年ベルリン・国際フォーラム参加報告」『シアターアーツ』49号
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所属ゼミ 慶応義塾平田栄一朗演劇学ゼミ